莫言获奖的偶然性和必然性_小酌微醺

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莫言获得诺奖，有其偶然性和必然性。

偶然在于，世界上许多知名的作家早已经在诺奖大门口排队“恭候”多年，捷克的昆德拉、加拿大的女作家阿特伍德、英国的麦克尤恩、英籍日裔的石黑雄一等等，曾经夺奖呼声也极其高涨，但幸运的苹果这次就砸在了莫言的头上。当然，莫言得了诺奖，也没有不妥，毕竟他是一个很优秀的作家。

而其必然性是，在中国当代小说家中，莫言是作品被译介至国外的数量第一人，超越贾平凹、王朔、余华、陈忠实等等国内知名的作家。这些年，中国在国际上地位有所改变，在世界格局中的比重越来越大，有了更多的话语权。莫言的获奖，等于西方世界认可了我们的文化，认同了一个莫言——中国这样的体制内的作家，认识世界讲述世界的一个方法。

有人说，莫言都拿诺贝尔文学奖了，奥斯卡奖再不给张艺谋也说不过去了。诚然，张艺谋的电影是根据莫言的小说改编而拍摄的，或许也是一种巧合，但有共通之处，能让不同国籍不同语言的老外更多了解中国的文化，至此别无其他。不同艺术领域的奖项评判标准无类比性，奥斯卡奖和诺贝尔奖是不同层面的奖项，诺奖是瑞典文学院，不是电影人评判的，电影圈和文学圈是两个不同的圈子。如果说影响力，英国作家的伊恩？麦克尤恩作品被改编成的电影《赎罪》，获得第80届奥斯卡7项提名，最终荣膺最佳配乐奖，而麦克尤恩一度成为具有市场号召力的“奥斯卡级”作家。从这个角度而言，诺奖比奥奖更具备影响力。也许若干年后，老外对电影《红高粱》知之甚少，却有不少黑白皮肤、蓝绿眼睛、黄头发的外国人却知道莫言这个中国作家。

还有人说，莫言作品描述内容“粗俗淫荡”，甚至是“拿国人的短板向世界展示”等种种非议。我们应该要客观认识到任何电影、文学等艺术都可揭露人性的丑陋、社会的黑暗吧。人性是无国界的，艺术是无国界的，即使是一个艺术作品是在“审丑”，那也正常的。文学在审美的同时，有一个很重要的功能，就是批判。批判，其实就是在揭露丑恶，描述人性中的丑陋与阴暗。当年法国作家波德莱尔的《恶之花》，表现西方精神病态和社会病态的诗歌艺术作品，震惊了整个世界。从某种意义上说，《恶之花》，是“恶”的艺术，而不是恶的颂歌。我们必须承认，它确实是世界诗歌艺术中的一朵奇皅！

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