伟大的日式悲剧——浅田真央 看女子花样滑冰有感

不同民族的民族性格是完全不同的，所以审美倾向也是完全不同的。自信而乐观的美国人坚信英雄必将战胜所有的磨难与邪恶，必将有一个功成名就、抱得美人归的光明结局，所以典型的美国故事，最后总是皆大欢喜，比如《肖申克的救赎》，比如《阿甘正传》。

中国人是一个追崇中庸的民族，纯粹的成功或者纯粹的失败，都不是我们的菜。一场正面人物死得七七八八、典型皮洛士式的胜利，或者一场功败垂成、倒在黎明前最后一丝黑暗中的失败，最能唤起我们的伤感与赞美。比如传唱千古的《史记·项羽本纪》——从鸿门宴放虎归山、百战百胜惟有垓下一败，到四面楚歌、霸王别姬、不渡乌江——一层层一步步，都是在渲染“非战之罪”的功败垂成，堪称中国式悲剧的巅峰之作。

而哀伤且敏感的日本人，他们的审美眼光，更是大多数国人所不能真正理解的。日本史上著名的悲剧人物平敦盛，仅仅是小将一员、放弃了逃跑机会被对方斩首而已，以我们的眼光，实在看不到其中有多少值得回味的戏剧性。但在日本人眼中，平敦盛16岁的年纪、俊秀的容貌、优雅的笛声、从容赴死的气概，让这场死亡有了樱花飘落般的美感；正因为平敦盛仅仅是一员小将，正因为源平争霸的大局是他所无法掌控的，所以他的死亡是命定的，宿命感让这场死亡更加完美。可以说，在美学意义上，日本人在意的是生与死是否绚烂，而不是生与死本身；是过程，不是结果。

除了日本人，可能再也没有人能理解这种美了，但是这不等于我们感受不到这种美。在这次冬奥会上，用日式悲剧美震撼我们的，就是日本花样滑冰选手浅田真央。

四年前都灵冬奥会时，浅田真央就具有了超越当时奥运冠军荒川静香的实力。但规则限定，1990年7月之前出生者，才可以参加都灵冬奥会，而真央的生日，是1990年9月25日。可能当时看来，遗憾的不过是少了一次参加奥运会的机会；然而现在回头去看，真央不仅错过了躲开宿敌金妍儿、去争夺奥运奖牌的一大良机，可能更是错过了、原本应该属于她的时代。

所谓花样滑冰，关键在于跳跃，完成难度越大的跳跃，选手所得的分值就越高，最终获得冠军的把握也就越大。在女子花样滑冰中，难度最大的跳跃当数阿克塞尔三周跳，于是似乎理所当然地，以冠军为目标的浅田真央，开始了对阿克塞尔三周跳的执著冲击。

2007年、东京，浅田真央在世锦赛的赛场上，第一次使用阿克塞尔三周跳。尽管落冰时出现了双刃落冰的失误，但仍算是基本完成，16岁的真央结束表演后激动地泪流不止，最终力压金妍儿获得银牌。

2008年、哥德堡，浅田真央再次在世锦赛中使用阿克塞尔三周跳，结果起跳时直接摔倒。现在想来颇具讽刺意味的是，这唯一一次没有阿克塞尔三周跳的表演，却为真央赢得了唯一一块世锦赛金牌。
花样滑冰的评分规则在悄然地发生着变化。尽管浅田真央毫无疑问在难度上独步天下，但是独步天下的难度已经不能带给她独步天下的分数。新规则中阿克塞尔三周跳的基础分和GOE加分缩水，高难度动作一旦失手的罚分更加难以承受。稳定的低难度跳跃反而可以节约体力，让选手去进一步雕琢步伐、旋转、节奏、姿态等等次要技术环节，让选手在评分时更占便宜。

所以到了2009年洛杉矶世锦赛上，浅田真央需要在自由滑中完成两个而不是一个阿克塞尔三周跳，才能战胜宿敌金妍儿。第一次起跳，她完美地成功了；第二次起跳，她因周数不足重重地摔倒，无缘奖牌。


2010-2-26 21:35 回复

最萌肖恩
6位粉

为什么浅田真央不能改变战术去适应新规则呢？也许是因为技术并不全面，让她无法舍弃对阿克塞尔三周跳的依赖；也许是近年来日渐没落的俄系花滑，让师从其门下的真央不能及时得到调整和点拨；但我们更愿意相信，是花滑选手对跳跃本能的热爱，让她无法摆脱高难度跳跃的诱惑，必须拒绝低难度跳跃带来的屈辱与失落。

于是她不再是天下第一，不再是理所当然的金牌获得者，她和金妍儿之间的差距越拉越大。这不是落伍，追求高难度的理念在花滑界、在体育界永远也不应该落伍；这就是落伍，不能适应时代的先进，一样叫做落伍。浅田真央，像是向着冲绳美国航母群孤独冲锋的大和号一般，开始了她的温哥华冬奥会之旅。

短节目比赛中，她在金妍儿之前上场。一曲《假面舞会》，开始还带有紧张、局促、不自信，但是当阿克塞尔三周接后外点冰两周成功完成后，当节目进行到后半段时，她的热情、激情、自信与光彩如大坝泄洪一般，瞬间倾泻而出。在这段3分钟的表演中，我们看到了一个19岁少女在长期挫折与压抑后的一段自我发现之旅，勇气唤回了勇气，意志竖起了意志，自信战胜了自信。这是一段真诚地表演，是生命重压下骤然迸发与绽放的绚丽，于是它感动了现场的观众，也让电视机前的我们为之动容。

但是，随后出场的金妍儿，节目“从头到尾都是情绪饱满”的，勾手三周跳接后外点冰三周的难度稍逊但起评分值更高，她的表现力“更胜一筹”，于是有了将近5分的短节目分差。

浅田真央终究是时代的弃儿而不是宠儿，她可以战胜自我，却无法战胜宿命，她可以挑战命运，却无法挑战整个世界。这是一场无可奈何，命中注定的悲剧。

两天后，自由滑比赛，这场悲剧终于到了高潮。先出场的金妍儿以基本无懈可击、但也仅仅是无懈可及的表演拿到了骇人听闻的150.06分。分数打出时，正在场上热身的浅田真央表情凝重，看着远处已经在庆祝胜利的对手。这个分数，不仅意味着赛前无数人预料中的“万一”再无可能发生，而且代表了裁判、代表了国际花滑界的态度：完全无视浅田真央，完全无视她的两个阿克塞尔三周跳，即使连看都还没有看；仿佛阿克塞尔三周跳和“冠军”这个字眼毫无关系，他们已经铁了心不让冠军旁落到“过时”的人手中，他们已经毁掉了还没开始的表演。

你辛辛苦苦准备了四年的成果，被人看都不看丢在地上时，你会怎么想？你一生孜孜以求的理想，别人却不屑一顾时，你会怎么作？

所以有了浅田真央版《莫斯科的悲钟》。

这是一段不太适合真央的音乐，真的，太沉闷，太压抑，太悲壮。但是命中注定，在最需要它适合的时候，它适合了。

如果说有人的表演无懈可击却仅仅无懈可击的话，那真央的这段自由滑，夸张点说，就是有两个完美的阿克塞尔三周跳，却也仅仅有两个完美的阿克塞尔三周跳。其他技术动作，降组的降组，跳空的跳空，真央后半段已经被三周半跳消耗地体力不支、左支右绌，这是一段技术基础分只值55.78的自由滑。

可是，那又如何？

我无法抗拒失败的命运，但是任何力量也休想羞辱我；我无法避免死亡的命运，但我可以用生命的最后一丝力量划出一道冰原极光般的异彩；你可以用不公平的评分嘲笑我，但我也可以用天下第一的跳跃蔑视你；你可以闭上眼装作看不见我，但我正舞动在整个世界的眼中——飞蛾扑火，壮烈绚烂，当人无所畏惧，便只可杀死，不可战胜！

这就是我从这段自由滑中看到的。从竞技的角度，我们当然可以继续讨论那莫名其妙的跳空，而从艺术的角度，我只要看到那一道直指人心，令人动容的异彩，就足够了。

这是一次完美的失败，一次最符合日式美学的死亡，不能想象，还有比这更绚丽、更永恒的事物了，哪怕是胜利。

有人说，在竞技体育中，只有第一名才会被人铭记。或许是这样吧！从今以后，可能这一天将以金妍儿的名义被记录。

但是今天，就是现在，我们这些亲历者知道，它是属于浅田真央，属于她那伟大的、充满日式悲剧意味的，失败。