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@股天乐 能帮我修改下，在
七律--桃林闲步后面加上 东张西望，是我朋友写的，谢谢
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七律--桃林闲步 东张西望，是我朋友写的
前度刘郎意可寻，重回此处立花阴。
眼前春色时深浅，云里青山恒古今。
有往有来皆世事，无悲无喜即禅心。
少年曾误红梅笑，莫叹白头尘满襟。
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格律诗入门（五）--七绝格律一
七绝格律一，是在五绝格律一的基础上，于每句前面加上两个字，这两个字的平仄必须与句首两个字平仄相反。以下（）括弧内为要加之字的平仄：
七绝平起首句不入韵：
（平平）仄仄平平仄，
（仄仄）平平仄仄平。
（仄仄）平平平仄仄，
（平平）仄仄仄平平。
例诗：
《南游感兴》窦巩
伤心欲问前朝事，
惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，
鹧鸪飞上越王台。
《约客》宋·赵师秀
黄梅时节家家雨，
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，（1）
闲敲棋子落灯花。
《大林寺桃花》白居易
人间四月芳菲尽，
山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，
不知转入此中来。
《江南逢李龟年》杜甫
岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，（2）
落花时节又逢君。
《离思五首·其四》元稹
曾经沧海难为水，
除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，
半缘修道半缘君。
《哭子十首 其十》元稹
频频子落长江水，
夜夜巢边旧处栖。
若是愁肠终不断，
一年添得一声啼。
《春雨》徐凝
花时闷见联绵雨，
云入人家水毁堤。
昨日春风源上路，
可怜红锦枉抛泥。
《拜年》明·文征明
不求见面惟通谒，
名纸朝来满敝庐。
我亦随人投数纸，
世情嫌简不嫌虚。
《登飞来峰》宋·王安石
飞来山上千寻塔，
闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，
只缘身在最高层。
《狱中题壁》清·谭嗣同
望门投止思张俭，
忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑，（3）
去留肝胆两昆仑。
《七绝--老友重聚》拙作
迢遥几曲情犹在，
荏苒多年义尚存。
别后依稀千万事，
倾杯一饮喜重温。
七言诗句也是四种句式，就是第一七绝格律一的这四个句式：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
同样，这四个基本句式，可以在规则（一三五不论，二四六分明，不要三连尾，避免犯孤平）内灵活变化，由于七言比五言多两个字，所以，变化也就略多一些：
基本句式一：平平仄仄平平仄，
可变化成：
仄平平仄平平仄，
平平平仄平平仄，
还有一个宽松一点的句式：
仄平仄仄平平仄。
基本句式二：仄仄平平仄仄平，
可变成：
平仄平平仄仄平，
平仄仄平平仄平，
仄仄平平平仄平，
仄仄仄平平仄平，
基本句式三：仄仄平平平仄仄，
可变成：
平仄平平平仄仄，
平仄仄平平仄仄，
仄仄仄平平仄仄，
还有一个宽松的变式：
仄仄平平仄平仄。
基本句式四：平平仄仄仄平平，
可变成：
仄平平仄仄平平，
平平平仄仄平平，
以上变化只须了解无须记，只要记住四个基本句式和变化规则就可以了：七言诗句的第二、四、六、七字尽量严格遵守不变，第一、三、五字灵活变化，要保证句中不出现孤平，句尾三连平或三连仄。
当然，这只是规则而已，并非完全不可逾越，有诗话说，不要因为格律限制了诗意的表达。
本讲例诗中加注（1）（2）（3）就是逾越了孤平的规则，照样不失为其为格律诗名篇。
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七绝--春思 东张西望
东风少力催甘雨，南陌多情约白云。
云外天涯牵一梦，故园思念半缘君。
咖啡心情v
听一曲《同桌的你》，
酿一壶千般旖旎。
斟一杯葱茏华丽。
写一笺流光成忆.
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七绝--春思 东张西望
东风少力催甘雨，南陌多情约白云。
云外天涯牵一梦，故园思念半缘君。
谁是他的梦中情人，那个初恋
格律诗入门（一）五绝格式一
唐诗宋词是中国文学的两座顶峰，其格律美韵律美句式美是世界上独一无二的。
格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，格律诗的篇式、句式（平仄）有一定规格，音韵有一定规律，句式平仄变化使用也要求遵守一定的规则。主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。每句五个字，每篇四句的格律诗叫五言绝句（五绝）每句，每篇八句的格律诗叫五言律诗（五律）。每句七个字，每篇四句的格律诗叫七言绝句（七绝），每篇八句的格律诗叫七言律诗（七律）。
格律诗入门先探讨压平声韵的绝句和律诗。绝句和律诗最基本的句式只有四个，掌握了这四个基本句式，并在需要时遵守一定的规则进行变化，就可以组成四种绝句的篇式（就四种）：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
平，拼音中第一声（阴平）和第二声（阳平）的汉字。
仄，拼音中第三声（上声）、第四声（去声）和古汉语中许多入声（现代汉语没有入声）的汉字。
诗例：
《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
《春夜喜雨》杜甫
好雨知时节，
当春乃发生。
随风潜入夜，
润物细无声。
《八阵图》杜甫
功盖三分国，
名成八阵图。
江流石不转，
遗恨失吞吴。
《相思》王维
红豆生南国，
春来发几枝。
愿君多采撷，
此物最相思。
《问刘十九》白居易
绿蚁新醅酒，
红泥小火炉。
晚来天欲雪，
能饮一杯无。
《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿
日暮苍山远，
天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，
风雪夜归人。
《秋浦歌》李白
白发三千丈，
缘愁似个长。
不知明镜里，
何处得秋霜。
《绝句》杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
《独坐敬亭山》李白
众鸟高飞尽，
孤云独去闲。
相看两不厌，
只有敬亭山。
《马诗》李贺
此马非凡马，
房星本是星。
向前敲瘦骨，
犹自带铜声。
《怀柔初夏》拙作
水果鲜花美，
怀柔聚大观。
春芳虽已歇，
夏意亦嫣然。
以上十一首五绝，都是同一种绝句篇式，术语叫作五绝仄起首句不入韵，其格律如下：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
平平平仄仄，
仄仄仄平平。（韵）
规则如下：
第一句以两个仄声字起句，紧接两个平声字，以一个仄声字收尾，不要押韵。
第二句句式的平仄跟第一句正好相反，以两个平声字起句，紧接两个仄声字，以一个平声字收尾，必须押韵。
第三句头两字的平仄跟第二句头两字的平仄一样，必须以仄声字收尾，不押韵。所以句式跟第一第二句的不同。
第四句句式的平仄跟第三句正好相反。
这四个句式就是格律诗的最最基本的句式，务必记住掌握。以后再学会允许变化的规则，就能掌握从以上四个句式变化出更多的句式。
上述五言绝句（仄起首句不入韵）的格律，必须遵守的和可以灵活变化的规则如下：
一、每一句的第二字、第四字和第五字的平仄必须严格遵守。
二、每一句的第一字和第三字的平仄可以灵活变化。但，变化的句式不能出现"孤平"，即句子中间不能出现单独的平声字（句首和句尾无妨）；也不能出现句末三连平或三连仄。
比如：第一句仄仄平平仄，可以变化成：平仄平平仄。第二句平平仄仄平，可以变化成：平平平仄平，仄平平仄平。第三句平平平仄仄，可以变化成：仄平平仄仄。第三句仄仄仄平平，可以变化成；平仄仄平平。
反复熟读以上十首诗，有助理解以上格律韵律平仄及其变化规则。
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格律诗入门（四）五绝格式四
前三讲介绍了五言绝句的三种篇式，复如下：
篇式一（仄起首句不入韵）
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
篇式二（平起首句不入韵）
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
篇式三（平起首句入韵）
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
第四种篇式也是最后一种篇式，是仄起首句入韵，格律如下：
篇式四（仄起首句入韵）
仄仄仄平平，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
诗例：
《哥舒歌》西鄙人
北斗七星高，
哥舒夜带刀。
至今窥牧马，
不敢过临洮。
《行宫》元稹
寥落古行宫，
宫花寂寞红。
白头宫女在，
闲坐说玄宗。
《逢旧》白居易
久别偶相逢，
俱疑是梦中。
即今欢乐事，
放盏又成空。
《捣衣》沈宇
日暮远天青，
霜风入后庭。
洞房寒未掩，
砧杵夜泠泠。
《早起》李商隐
风露澹清晨，
帘间独起人。
莺花啼又笑，
毕竟是谁春。
《春怨》金昌绪
打起黄莺儿，
莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，
不得到辽西。
《山中夜宿》顾况
凉月挂层峰，
萝林落叶重。
掩关深畏虎，
风起撼长松。
《梅花》宋·王安石
墙角数枝梅，
凌寒独自开。
遥知不是雪，
为有暗香来。
《和张仆射塞下曲》 卢纶
月黑雁飞高，
单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，
大雪满弓刀。
《捣衣》沈宇
日暮远天青，
霜风入后庭。
洞房寒未掩，
砧杵夜泠泠。
《与岑楚兰老师小聚》拙作
其一
卌载拜师缘，
回眸历万千。
桑榆天未晚，
旷达助登年。
其二
授受结修缘，
甘霖润大千。
师师耕不辍，
余热焕遐年。
总结一下五言绝句四种篇式的特点，
一、篇式一和篇式二每篇都是四个平仄格式不同的句子，其中第一句和第三句不入韵，尾字都是仄声。第二句和第四句入韵，尾字都是平声。
二、篇式三和篇式四的四个句子都只有三种平仄格式，其中第三句不入韵，尾字是仄声。第一、第二和第四都入韵，尾字都是平声。第一句和第四句的平仄格式相同。
记住五言绝句的四种格律（平仄句式），熟读四讲中的例时，可以根据允许变化的规则（第二、四、五字的平仄不能变，变化后的句子中间不能出现孤平，避免句尾三连平或三连仄），推演出可以变化的句式平仄：
一、仄仄平平仄，可以变化成：
平仄平平仄。
二、平平仄仄平，可以变化成：
平平平仄平，仄平平仄平。
三、平平平仄仄，可以变化成：
仄平平仄仄。
四、仄仄仄平平，可以变化成：
平仄仄平平。
因此，严格的五言绝句的句式一共有九个，四个基本句式+五个变化句式。
这些句式都可以在例诗里找到。
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