刻尽归属，笔下众生

这里是哪里？

转眼，已经4个月的光景。
以前的日子我过的不一定快乐，尽管还有很多味同嚼蜡的重复CTRL+C的日子和客观事实。
后来就看了刘若英导演的《后来的我们》
说实在的，对电影里的前任感和感情观等我都没有什么很强烈的感受，也就是说，看电影的时候我没有任何具象，我倒是觉得，在北京面前，讲的一直都是一个人，执拗并且犹豫，因此我并不喜欢这个偌大的帝都，虽然我的很多都起源于帝都。所以在我看来，《后来的我们》在讲的是爱情和北京的博弈，对于爱情，就像歌里唱的那样，“后来我终于学会了如何去爱”的状态是不是为时过早，但我知道在我的感情线里，此时此刻，我已经在一个最完美的拐点中了，我已经变成了更好的我，并且能够保留生活中的最简单的样子。
其实在很多人看来，这个事实很简单，但是对我来说，是奢侈。最起码之前是的。
我的感伤来源于我对所有的爱情积累认识上，所以不觉得价值观等有问题，毫不避讳的说，我在小晓身上看到了太多自己的影子，不说爱情，但说执拗。所以我的感伤没有任何具象，即使是看到满屏那么多的对不起，即使是看着那么多真实的人在纸张上写给那个他和他的话，我很感动，但止于泪目。
“该说的，别说了”真的不是悲哀，而是一份坦然，于是就回到了海报上的一句话，经历过春运的人海，为什么还走失在未来。我记得当第一次踏上帝都土地的时候，我从来没有想到离开，我也觉得一切都是最美好的安排，比如某个人和某个人的相遇，相识，相爱，比如在某个绝对不可能实现的两个空间内在同一个时间做着同样的事情，比如在同样的事情里等待着同样的未来。
《后来的我们》中那些天安 门，中关村 ，地下室等镜头，听小晓说，“你知道我为什么要留在北京吗？因为我不想我的未来是一眼能够看到的”所以这一点，我们不谈生活的压力，因为可以负责任的说，我没有任何生活上的压力，所以我想我的未来一眼看不到的，是一份感情，是无限的可能性，是从前都没有过的可能性。
所以我能想象，她说的家并不是一个房子，我能理解他赚不到钱的崩溃，以游戏去逃避，我理解一个很小的房子又多了一个沙发的幸福感，也理解四处漂泊时候而来的无依感，窘迫感，自豪感和征服感，房子和家的区别，横跨的不是金钱的距离，而是感情的绵延。
所以我能理解那种嘶吼“你到底想要什么啊”我理解当公交车开过天安门的时候，他们眼里和心底的那种无助，有关于爱情也有关于北京。
《后来的我们》为什么一定要写在北京,而不是同样作为一线城市的上海，天津，深圳，广东?因为这就是北京的爱情，在北京，只要存留的决心不坚定，就会滋生出很多人性里的炫耀和退缩，在北京下的爱情，也会被迫暴露在很多的考验之中，于是有了很多“越爱越难以在一起，越不爱越只能在一起”的悖论。当然，很多因为金钱，而更多的，因为年轻时候错过的岁月。
很喜欢片尾曲《我们》，听到那句“我最大的遗憾，是你的遗憾，与我有关”这句话很难懂。懂得人就珍惜吧。
所有的故事都说完了，没有误会也没有不甘，剩下的就是挑战自己的遗憾，让自己有决心和勇气去做自己以前从不敢想的事情，甚至放下和重新开始，爱我所爱，无问西东。
爱情和北京，是我想看电影看到的第一个“对立”我看到了自己，我唯一知道的是，如果有一天一个人能够放弃所有去做一些事情的时候，一定不是莫名其妙的，而是有原因给了这个人答案。我能看到的第二个“对立”就是北京和家，如果我孤身一人，赤身而来，飘往何处又有什么关系呢？可是这个世界很奇妙，偏偏就在这个时候给你一个根。这个根纠缠你，陪伴你，无关你荣光还是窘迫。
想到《倚天屠龙记》，周芷若冷笑“咱们从前有过婚姻之约，我丈夫此刻却是命在垂危，加之今日我没伤你性命，旁人定然说我对你旧情复燃，我再邀你相助，天下英雄人人要说我水性杨花。”张无忌急忙说道“咱们只需要问心无愧，旁人言语理他作甚？”周芷若道“倘若，我问心有愧呢？”
那么此时此刻，我的笔杆刻尽归属，笔下众生都与你有关。你若在我身边，落笔无需多作思考，春花秋月的宾语皆是你。远山星辰恰似你眉眼，长风过境宛如你呼吸，还要抱怨这十里桃林尚不够斑斓，无法绘出你灼灼风华。
倘若你不在，我就算字字渗透烈酒，把日月嵌进珠词箴言，云锦万章，春秋千万，也将沦为附庸的风雅。
我有故事不与你说，我有美酒不与你喝。----旧词